Вінницький форум  

Повернутись   Вінницький форум > Міський форум > Технічний форум

Відповідь
 
Опції теми Опції перегляду
Старий 11-05-2006, 22:15   #21
Snap
Гигант мысли
 
Snap's Avatar
 
Реєстрація: Jan 2005
Повідомлення: 1,179
За замовчуванням

наше сегодняшнее занятие мы посвятим важнейшему компоненту съёмки, без которого фотография не может существовать в принципе, - свету. освещение, тональность, колорит, изобразительный акцент и различные контрасты всегда и везде оказывают влияние на фотографию. собственно говоря, умело применить нужное выразительное средство в нужное время и в нужном месте – в этом и заключается искусство фотографии.
задумывались ли вы когда-нибудь над тем, что свет постоянно меняется? он меняется с каждой минутой, с каждым часом, из месяца в месяц. к тому же для большей части снимков существует один-единственный удачный момент! а потому изучить свет и три его свойства: качество, направление и цвет – и есть наша первостепенная задача.

свет может быть жёстким и мягким.
жёсткий свет направлен прямо от источника: это направленный, не рассеянный поток света: солнце в ясный день, голая лампочка без плафона. а мягкий свет всегда рассеянный: его лучи как бы проходят сквозь предмет, мягко обволакивая его. такое освещение создают многочисленные лампы дневного света, пасмурный день.

направление и угол падения света определяют направление создаваемых теней. тень может скрыть облик, изменить его, а нередко и выигрышно подчеркнуть. помните: тени исчезают в полдень, но это не значит, что ими надо пренебрегать. наоборот: как изобразительное средство снимка, они – полноправная часть сюжета. попробуйте интересно обыграть эту обратную сторону света: театр теней прославил многих и ещё перед многими наверняка откроет новые творческие горизонты.

цвет освещения. пожалуй, это звучит слишком однозначно. а ведь в действительности речь всегда идёт об интересных оттенках и едва уловимых нюансах света: их-то и предстоит поймать в кадр, но прежде ими стоит полюбоваться! свет обладает диапазоном цветов – так, естественный дневной свет меняет свои оттенки в зависимости от погоды и различных атмосферных явлений. естественные цветные светофильтры способны буквально преобразить снимок.

вспомним закаты и рассветы: свет в это время падает под более пологим углом и становится менее резким, приглушённая палитра красок играет тёплыми оттенками и полутонами.

кстати, интенсивность тёплых тонов в значительной степени зависит от процесса печати: автоматические системы для цветной печати могут частично корректировать жёлтые оттенки. небольшая коррекция полезна – в противном случае фотографии окажутся слишком уж коричневыми и вообще утратят естественные цвета.

советую вам не упустить для съёмки облачный день. насыщенные, интенсивные цвета этого дня наверняка сделают ваш снимок удачным. при необходимости используйте тень от навеса, большого дерева, здания (смелее подыскивайте тень – кто ищет, тот всегда найдёт!)

из всего арсенала выразительных средств, связанных со светом, активнее используйте те, которые вам кажутся наиболее интересными и привлекательными. ниже я назову некоторые из них.

выделение объекта - можно произвести, настроив объектив на малую глубину резкости. использование открытой диафрагмы позволяет выделить главный объект и размыть второстепенные.

выделение контрастом - при разглядывании фотографии взгляд, как правило, сосредотачивается на наиболее контрастных местах, и это может быть использовано для привлечения внимания к ним. в цветной фотографии такую же роль играет цветовой контраст (можно использовать поляризационный фильтр).

светотень - строго закономерные градации светлого и темного, благодаря которым воспринимаются глазом и воспроизводятся объекты съемки. оттенки светотени точно соответствуют характеру освещенности, объемной форме предметов, состоянию атмосферы. и в натуре и на снимке светотеневой строй целого зависит от взаимосвязи светов, бликов, теней, полутени, рефлекса на основе тоновых соотношений. через эффекты светотеневого контраста фотограф должен стремиться к слаженности композиции и эмоциональной выразительности снимка. он должен не копировать видимые светотеневые оттенки, а воспроизводить их на основе оценки и обобщения увиденного.

обрамление объекта. интересный эффект дает использование обрамления объекта чем-либо (объект, снятый через арку, съемка из пещеры, из палатки и т.д.).

выделение светом - позволяет выделить желаемый объект на фоне остальных, менее освещенных. экспонометрический замер необходимо делать по освещенному участку.

тональность фотографии производит эмоциональное впечатление на зрителя. темные тональности: тени, черный цвет - часто ассоциируются с ночью, кажутся таинственными. светлые тональности: белый цвет и оттенки светло-серого - ассоциируются с солнечным светом и повышенным настроением.

на сегодня – всё. мне остаётся только напомнить, что хорошо выставленный свет плюс удачная композиция – это и есть практически основа любого снимка. и если с помощью этих двух вещей у вас начинает получаться преображать обычные предметы в удивительные и необычные, - вы на верном пути. удачных вам снимков!
Snap не на форумі   Reply With Quote
Старий 11-05-2006, 22:17   #22
Snap
Гигант мысли
 
Snap's Avatar
 
Реєстрація: Jan 2005
Повідомлення: 1,179
За замовчуванням

ТУМАННАЯ НЕДОСКАЗАННОСТЬ

Сергей СЕЛЕЗНЁВ, фотограф

Как прекрасны проявления природы: дождь и снег, солнце и туманы! Любители побродить с фотоаппаратом в поисках красивых уголков согласятся, что природа им иногда подыгрывает. И солнце красиво восходит и заходит сквозь живописные тучи; и дождик очень кстати умывает дорожки и листву; и туман удачно скрывает задний (совершенно ненужный) план. У вас на глазах всё вдруг трансформируется и превращается во что-то непривычное, нестандартное. Эти мгновения – подарок Судьбы, и вы, благодаря Его Величеству Случаю, оказались в полушаге от Поэтической Фотографии: вам достаточно просто нажать на спусковую кнопку!

Ну а если вы работаете в студии? Может ли произойти Чудо в четырёх стенах? Можно ли надеяться на подарок Судьбы? Конечно, можно, но для этого нужно много экспериментировать, потому что всё, о чём говорилось выше, придётся создавать… самому (и дождь, и снег, и солнце, и туманы).

Давайте сразу же уточним: наша цель – Поэтическая Фотография (или её «живописная» разновидность – пикториальная фотография).

Что же такое поэтическая фотография и чем она отличается от добротной студийно-бытовой? Прежде всего целью. Это не копирование, пусть даже талантливое, реальности, а скорее уход в не-реальность, создание из ничего фантастических образов и сюжетов.

С чего начать… Начнём с просмотра фотожурналов, прогулки по Интернету, посещения выставок живописи и нетрадиционной фотографии. Задачи этого этапа просты:
1) найти что-то непохожее на традиционную фотографию (живопись);
2) попытаться понять, как эта непохожая фотография была «сделана», каким способом, какой приём был использован для её создания. Нашли?

Что же такое поэтическая фотография и чем она отличается от добротной студийно-бытовой? Прежде всего целью. Это не копирование, пусть даже талантливое, реальности, а скорее уход в нереальность, создание из ничего фантастических образов исюжетов.

Теперь задача усложняется. Нужно попробовать повторить этот приём в создании своей нетрадиционной фотографии. На повторах построены все открытия, необходимо только вовремя остановиться и придумать что-то своё, свежее и неповторимое.

О приёмах создания нетрадиционнойан фотографии можно говорить долго. Мы же рассмотрим только некоторые из них. Условно их можно разделить на две группы:
1. Приёмы художественной фотографии, применяемые во время съёмки.
2. Приёмы художественной фотографии, применяемые во время печати.
Они во многом схожи. Ну, например, для смягчения изображения применяют диффузные рассеиватели и во время съёмки, и во время печати.

Рассеиватели могут быть изготовлены из всевозможных материалов (фатина, чёрного капрона, флизелина, полиэтиленовой плёнки и др.) или приобретены в магазинах, обслуживающих фотолюбителей и профессионалов. Речь идёт о так называемых насадках и фильтрах, которые устанавливаются перед (или за) объективом и рассеивают сконцентрированный свет, превращая чёткие контуры и линии в «туманную недосказанность». Стоит сказать и о специально для этих целей созданных объективах, так называемых soft-fokus объективах и моноклях.

В творческой фотографии не существует слова «нельзя»! Можно практически всё. Если вы снимаете портрет, то должны сделать акцент на выигрышные черты портретируемого и скрыть то, что можно (и должно) скрыть, с помощью, например, диффузных рассеивателей. Кстати, многие заказчики положительно реагируют на такие эксперименты, а непохожий (в хорошем смысле!) портрет почти всегда воспринимается с восторгом.

В натюрморте: глубина смысла отличает чёрно-белые фотографии, а тщательно продуманное смысловое сочетание цветов – цветные. Что лучше? Решать вам: то ли это строго и лаконично – значит ЧБ, то ли «буйство красок» – значит цвет.

Делайте то, что хочется, пойдите на по воду у своей фантазии и увидите: что-то ваших работах появилось новое, нестандартное.

Чтобы не было разочарований после печати фотографий, нужно не забывать о технической стороне дела (эмоции иногда захлёстывают!) И самое главное (!) – во время съёмки надо научиться сразу видеть конечный результат.

В заключение позволю себе дать вам совет: изготовьте простую конструкцию для универсального диффузора, эффект рассеивания которого получается с помощью обыкновенного вазелина, глицерина или… лака для волос, наносимого на очищенную от эмульсии фотопластину.
Snap не на форумі   Reply With Quote
Старий 11-05-2006, 22:27   #23
Elic
Guest
 
Повідомлення: n/a
За замовчуванням

Цитата:
Повідомлення від Gnome_V
как из pdf html сделать?
ХЗ. Ищи в редакторах постскрипта... А то pdf'у, разбитую по страницам, с экрана вообще читать тяжело, а уж с сайта тянуть... Нетушки, должно быть пригодно для любого разрешения.
Цитата:
А. Б. Меледин, Ю. И. Журба, В. Г. Анцев и др.)"
Давай! Можно, наверно, прямо сюда в архивах.
  Reply With Quote
Старий 11-05-2006, 22:31   #24
Elic
Guest
 
Повідомлення: n/a
За замовчуванням

Цитата:
Повідомлення від Snap
ХОТИТЕ ПОПРОБОВАТЬ ОМЛЕТ “БОЛОНЬЯ”? [...] Игорь Сулимчук "Занятие №2"
ИМХО вредная книжонка: автор пытается убедить читателя в его (читателя) крутизне. Нарочито упрощённое изложение, ни одного "умного" слова (только "модные"). Стиль серии книг "для чайников", после прочтения которых обычно чайник тут же понимает, что он ухватил бога за бороду и знает всё-всё-всё. Хорошо, если он после этого начинает просто гнать халтуру, а то ведь может и сам тут же книгу написать...
  Reply With Quote
Старий 11-05-2006, 22:34   #25
Elic
Guest
 
Повідомлення: n/a
За замовчуванням

Цитата:
Повідомлення від Snap
сегодня перейдём к кадрированию. здесь вашим инструментом становятся... ноги.
О. Тут совсем другое дело. Есть чему поучиться, да и читать стало интереснее...
  Reply With Quote
Старий 11-05-2006, 23:17   #26
Gnome
Фанат
 
Gnome's Avatar
 
Реєстрація: Apr 2006
Адреса: 4-я пещера с права
Повідомлення: 472
Send a message via ICQ to Gnome
За замовчуванням о съемке пейзажа

Из всех инструментов, находящихся в
распоряжении фотографа-пейзажиста,
самый ценный — его ноги!

О съемке пейзажа
Цитата:
Для начала необходимо выбрать местность и изучить ее, как свои пять пальцев. Еще лучше, если вы будете знать, как выглядит эта местность в разные сезоны. Пара путеводителей могут подсказать вам расположение наилучших видов (хотя обычно картинки в них крайне скучны), а вот хорошая топографическая карта окажется на вес золота. Облюбовав место, тщательно исследуйте его. Изо всех инструментов, находящихся в распоряжении фотографа на пленэре, ваши ноги — самый ценный.

Во время обхода вы почти наверняка найдете возвышенности, которые зачастую и становятся самыми лучшими точками для съемки — пейзажи очень хороши с высоты птичьего полета. С холма можно увидеть форму участка ландшафта, лежащего перед вами, и собрать все элементы в перспективу, что невозможно сделать на уровне земли. Высокая точка съемки также дает вам возможность определить интересные отдаленные места для дальнейшего исследования — тут пригодится бинокль. Хотя не стоит отбрасывать и противоположный подход — припав к земле в самой низкой точке, вы можете превратить небольшой холмик в огромный утес.

Через некоторое время вы поймете, что точка съемки и композиция неразрывно связаны с выбором объектива. Большинство современных цифровых камер оснащены зум&объективами, которые могут работать в диапазоне от умеренно широкоугольного до телеобъектива. Это обеспечивает свободу выбора при кадрировании снимка.
ГЛУБИНА ПРОСТРАНСТВА В КАДРЕ

Цитата:
При съемке ландшафтов большинство людей машинально выбирает широкоугольную позицию зума, чтобы захватить как можно больше пространства. Это справедливый подход при пейзажной съемке, но в этом случае нужно исключить из кадра все элементы, выглядящие мелкими и невыразительными. Чтобы создать ощущение пространства на снимке, вы должны найти способ заставить глаз смотреть как бы „сквозь“ плоскость отпечатка.

Попробуйте задействовать передний план — введите в кадр что-либо на переднем плане, и это даст ощущение близкого и далекого. Это может быть куст, дерево, скала, лодка — что&то, что привлекает взгляд. Иногда передним планом можно сделать естественное обрамление. Например, деревья, которые можно расположить по краю кадра. Другой вариант — это так скомпоновать снимок, чтобы естественные протяженные объекты, такие, как река, дамба, дорога, стена или забор, „пронизывали“ картину вглубь. В этом случае они образуют так называемые „силовые линии“, которые ведут взгляд зрителя от переднего к дальним планам кадра.

Наилучший эффект достигается, когда такое движение взгляда направлено из левого нижнего в правый верхний угол кадра. Если местность, по которой проходит (протекает, произрастает…) это направляющее нечто, неровная, то силовые линии помогут лучше передать ее профиль. Общее требование при таком подходе к формированию глубины снимка: изображение должно быть резким и на переднем и на заднем плане. То есть, нужна максимальная глубина резкости и, следовательно, минимальная диафрагма. У компактных цифровых камер она не столь мала как у зеркалок — f/8-11. Но и при такой диафрагме, если вы установите чувствительность ISO 100 для максимального качества картинки, в пасмурный день будет трудновато снять максимально резкий снимок, так как выдержки приблизятся к 1/30.
Так что штатив при съемке пейзажа — аксессуар почти обязательный, так как он дает возможность устанавливать минимальные значения диафрагмы, не опасаясь сотрясения камеры. Кроме того, использование штатива располагает работать в более созерцательной манере, что обязательно отразится и на ваших снимках. Ведь когда вы смотрите на окружающие вещи более внимательно, у вас больше шансов получить интересное изображение (это относится ко всем фотографическим жанрам). Пейзаж в этом смысле обладает замечательным свойством: ему не станет скучно смотреть на ваши манипуляции с камерой и он никуда не убежит. Так воспользуйтесь этим!

Останній раз редагувалося Gnome_V; 23:50.
Gnome не на форумі   Reply With Quote
Старий 11-05-2006, 23:23   #27
Gnome
Фанат
 
Gnome's Avatar
 
Реєстрація: Apr 2006
Адреса: 4-я пещера с права
Повідомлення: 472
Send a message via ICQ to Gnome
За замовчуванням

продолжение:
Цитата:
Широкий угол может эффектно охватить общий план, но работа с телеобъективом или телеположением зума может дать совсем иной результат с тем же самым ландшафтом. Закон фотографии: зрительный акцент на небольшом элементе обстановки часто оказывается более печатляющим, нежели включение в кадр всего, что вы видите. Из-за того, что телеобъективы „вырезают“, выделяют из пейзажа лишь его часть, с их помощью получается эффект „абстрагированного“ ландшафта. И чем мощнее телеобъектив, тем легче снять такой пейзаж, который глаз никогда не увидит.

С телеобъективом гораздо легче ограничить глубину резкости, привлекая внимание зрителя к интересным деталям. Такая „избирательная“ фокусировка, предполагая работу на максимальной диафрагме (в компактных цифровиках это обычно f/4-5.6, реже f/2.8), хорошо выделяет отдельные элементы. Ими могут стать камни, стог сена, отдельно стоящий домик или одиночное дерево… В результате они будут казаться как бы выдвигающимися на зрителя из фона.

Высокая точка помогает при съемке как широкоугольником, так и телевиком, давая возможность выбрать наиболее интересную часть пейзажа.
ВЕРТИКАЛЬ ИЛИ ГОРИЗОНТАЛЬ?

Цитата:
Большинство ландшафтных картин выполняются в горизонтальном формате, т.к. это позволяет усилить впечатление от перспективы. Но иногда и вертикальная компоновка кадра бывает выигрышной, включая в себя больше неба и создавая большую глубину снимка. Оба композиционных подхода хорошо работают, и вопрос скорее в том, что больше подходит в каждом конкретном случае. Если вы не можете решить, что лучше, сделайте два варианта снимка, а потом дома выберете.

Конечно, вы всегда можете изменить границы кадра в редакторе изображений, но в этом случае вы теряете драгоценные пиксели, а с ними — разрешение и максимальный формат печати. То есть, если вы поленитесь поработать над композицией кадра в процессе съемки, то потеряете в качестве на выходе.

Бывают ландшафты, которые так и хочется снять в формате панорамы. Тут уж придется резать снимок. Но в этом случае размещайте линию горизонта и все сюжетно важные объекты ближе к середине кадра, где качество изображения максимально. А верх и низ потом обрежете в компьютере. Существует и другой способ получения панорамных снимков — сшивка панорамы из нескольких кадров. Он дает несравнимо более качественное изображение. А сама сшивка цифровых кадров выполняется автоматически специальными программами.
СВЕТ МОЕЙ ЖИЗНИ
Цитата:
До сих пор мы ничего не сказали о свете — основе фотоснимка и важнейшем элементе для выделения очертаний и форм в пейзажной фотографии. Свет — субстанция крайне изменчивая. Его характер зависит от сезона, времени дня и погоды. Если вы хотите показать на снимке линии и контуры деталей ландшафта, то важное значение приобретают тени, а значит, становится критичным положение солнца. Определенно не стоит допускать, чтобы оно находилось позади вас, так как тени исчезнут, а снимок станет плоским и скучным. Наилучшее положение солнца — около позиции 90° от направления съемки вправо или влево. Тогда падающие тени дадут сильное ощущение формы и глубины. Очень часто мощнейший визуальный эффект может дать съемка в контровом свете (против солнца), когда тени длинные и направлены к камере. Но тут потребуется тщательно контролировать экспозицию и избегать бликов в объективе. Чем длиннее тени, тем более впечатляюще выглядит снимок. Именно поэтому самые лучшие летние ландшафты снимаются или ранним утром или поздним вечером, когда солнце низко. Вот здесь и пригодится карта, а иногда и компас. Планируя съемку заранее и рассчитав положение солнца по отношению к нужному месту, вы должны быть уверены, что будете там вовремя, чтобы сделать снимки при наилучшем свете.

Останній раз редагувалося Gnome_V; 23:55.
Gnome не на форумі   Reply With Quote
Старий 11-05-2006, 23:26   #28
Gnome
Фанат
 
Gnome's Avatar
 
Реєстрація: Apr 2006
Адреса: 4-я пещера с права
Повідомлення: 472
Send a message via ICQ to Gnome
За замовчуванням

фотографируем воду
Цитата:
Журчащие ручейки и стремительные водопады — это очень волнующие элементы пейзажа, но снять их полностью автоматической камерой весьма трудно. главная проблема состоит в том, что камеры с автоматической установкой экспозиции в программном режиме обычно выставляют слишком короткую выдержку и замораживают движение воды, лишая снимок динамики. в идеале нужна экспозиция 1/15 — 1сек, чтобы вода как бы подернулась дымкой и ожила. при ручной установке экспозиции или работе в приоритете выдержки (программа T или S) стоит попробовать разные скорости затвора, чтобы выбрать наиболее подходящую. впрочем, эффектные кадры могут получаться и с „замороженной“ водой. если экспозиция на вашей камере только авто, то попытайтесь выбрать для съемки облачный, серый день, когда скорость затвора будет, соответственно, ниже. в любом случае выбирайте самую низкую установку Iso и воспользуйтесь штативом, чтобы избежать сотрясения камеры.
Gnome не на форумі   Reply With Quote
Старий 11-05-2006, 23:28   #29
elastika
Писатель
 
elastika's Avatar
 
Реєстрація: Aug 2005
Повідомлення: 229
Send a message via ICQ to elastika
За замовчуванням

cлова-слова... а показывать кто-то что-то будет?))
Attached Images
 
__________________
гуляюча по калюжам, шукаючи там хмар...

I'll never change, its wrong, so go away (с) Cold

WorLd HoLd ON..
elastika не на форумі   Reply With Quote
Старий 11-05-2006, 23:36   #30
Gnome
Фанат
 
Gnome's Avatar
 
Реєстрація: Apr 2006
Адреса: 4-я пещера с права
Повідомлення: 472
Send a message via ICQ to Gnome
За замовчуванням

запомните: чем хуже и изменчивее погода, тем… больше шансов получить по8настоящему классный снимок! туман, снегопад, дождь — это враги лентяя, но — друзья пейзажиста!

съемки осенью и зимой
Цитата:
Осенью и зимой солнце не поднимается высоко и появляется редко. но зато, пока оно светит, можно снимать восхитительные ландшафты в течение всего дня, хотя рассвет и закат по&прежнему остаются наилучшим временем из&за самого эффектного света — мягкого теплого. Скучный, ровный свет в серый облачный день — это как поцелуй смерти для ландшафтной работы, хотя в грозовую погоду бурные небеса могут иногда компенсировать недостаток жизни на земле. а в туман создается удивительное ощущение пространственности снимка.

Многие фотографы выходят на съемку только в хорошую погоду и, конечно, они получают хорошие снимки. но они упускают шанс получить очень хорошие снимки в плохую погоду.

При изменчивых погодных условиях можно получить весьма впечатляющие кадры, особенно, если вы держите палец на спуске затвора, когда солнце показывается из&за туч на несколько мгновений. если повезет, вы можете получить снимок радуги или „божественного луча“, пробившегося сквозь просвет в тучах. чем дольше вы в такую погоду находитесь снаружи, тем больше шансов например, оказаться там, где появится радуга. и тут главное — не зевать!

Часто в вашем распоряжении есть не более пары минут, поэтому работайте быстро и делайте много снимков. Туман и дымка дают возможность получить впечатляющие снимки с неясными отдаленными образами и отчетливо различимыми объектами на переднем плане. в таких условиях уровень освещенности, как правило, весьма низок и нужно выбрать большее значение Iso.

Зима также совершенно меняет вид ландшафта, особенно там, где выпадает много снега. белое покрывало снега делает более рельефными такие элементы пейзажа, как деревья. в этом смысле иней на их ветвях при сильных морозах дает вам интересные возможности для эффектных кадров.

Сразу проанализируйте ваши снимки на жк& дисплее, прежде чем двигаться дальше (особенно полезен здесь будет режим показа гистограммы), поскольку рассеянное или изменчивое освещение может привести к недодержке. и хотя это в некоторой степени можно поправить в компьютере, лучше все же выставить экспозицию, если у вас есть такая возможность возьмите за правило снимать как можно аккуратнее, не рассчитывая на последующую коррекцию, — так вы сохраните максимум технического качества вашей фотографии.

Хорошая фотосумка & это крайне важный атрибут! Деньги, потраченные на нее с лихвой окупятся после первого же ливня или случайного падения. специальный фоторюкзак наиболее удобен, т.к. вес распределяется на оба плеча, и вы можете нести в нем все необходимое, не испытывая усталости. особенно, если вы планируете пешую прогулку впоисках хорошего места для съемки.

Не всегда стоит ехать неизвестно куда в поисках „эффектной натуры“ — пейзажи, включающие в себя элементы, созданные человеком, могут быть не менее эффектны. полное живого цвета созревающее поле под голубым небом, шевелящаяся на ветру полоса скошенного ячменя, колоритные стога сена... все это при умелой съемке будет приковывать взгляд не меньше, чем небрежно снятый ландшафт, каким бы эффектным он не был в реальности. можно получить отличные кадры на побережье водоемов. маленькие цветные рыбацкие лодочки, стоящие на якоре в живописной гавани, или белый лайнер, плывущий у прибрежных скал, могут стать изюминкой, от которой оттолкнется композиция вашего будущего снимка. а если вы мечтаете, чтобы люди гарантированно „охали“ и „ахали“ перед вашими фотокартинами, то ничто не сравнится с орошо снятым закатом над водой.

Последнее, о чем хотелось бы упомянуть, — это проблема пуризма (пурист — борец за чистоту нравов) среди фотографов&ландшафтников, многие из которых принципиально не включают в кадр людей. иногда действительно есть веские причины придерживаться этого правила, поскольку люди (особенно одетые в оранжевое) легко отвлекают на себя внимание. но в других случаях включение одного или нескольких человек иногда помогает уравновесить композицию, что поднимает уровень снимка. итак, даже, если вы предпочитаете, чтобы в пейзажном кадре не было людей, возможно, стоит для разнообразия попробовать сделать пару кадров с ними и посмотреть, что получилось.

удачной вам съемки!
DIGITAL PHOTO camera № 01 апрель 2003

Останній раз редагувалося Gnome_V; 23:59.
Gnome не на форумі   Reply With Quote
Відповідь

Опції теми
Опції перегляду

Posting Rules
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is Вкл.
Smilies are Вкл.
[IMG] code is Вкл.
HTML code is Викл.

Швидкий перехід


Поточний час: 14:24. Часовий пояс GMT +3.


Copyright ©2000 - 2024