Итак, для начала начну с того, что такое POP. Это весьма неприятный артефакт, который возникает в случае, если воздушная струя поющего или говорящего непосредственно в микрофон, попадает прямо на мембрану. Чаще всего ПОП возникает при произношении звонких взрывных согласных (буква «п» и «б»). Наверняка многие из вас с ним сталкивались.
В результате чего возникает звук, отдалённо напоминающий удар бас-барабана. Существует несколько методик борьбы с этим артефактом, и моя цель состоит в том, что бы описать каждую из них, показать достоинства и недостатки и определиться с лучшим методом.
1) Использование ПОП-фильтра. Наверняка многие из вас видели по телевизору запись вокала на студии звукозаписи, где к микрофону привинчен POP-фильтр (он же PОР-Killer), который представляет из себя рамку с натянутым специальным материалам, который более-менее пропускает звук, но в то же время рассеивает направленную струю воздуха и не даёт ей ударить в мембрану микрофона.
Этот фильтр ставится между микрофоном и ртом. Стоит он совсем недорого (700-1600 руб.). Однако у этого метода есть решающий недостаток - звук, проходя через фильтр, портиться, в результате получаем не совсем качественную запись голоса.
3\5 балла
2) Использование специальной защиты от ветра. Этот метод применим в полевых условиях, где постоянные ветреные потоки (попробуйте дунуть в микрофон и поймете, что там без ветрозащиты не обойтись). Это очевидно, что защита от ветра фильтрует поп. Однако в студийной практике такой метод неприменим. Звук в этом случае портиться (характер ухудшения звука сходен с предыдущем вариантом), но сильнее, чем в случае ПОП-фильтра.
2\5 балла
Допустим, что вокал уже записан в другом месте, а перепев невозможен.. и вам дали задачу избавится от ПОПа. Если это так (или если ситуация очень похожа на описанную мной), то 3-й и 4-й вариант вам очень понадобятся
3) Использование процессоров обработки. Тут-то звукорежиссёр среднего и начального уровня начинает рвать на себе волосы. Дело в том, что подчистить РОР практически невозможно. Как ты его на эквализируй, как не обрабатывай компрессорами, всё равно этот артефакт будет торчать, как бельмо в глазу.
Можете конечно попробовать (например, с помощью эффекта waves c1sc, подредактировав пресет удаление ПОПа), но зачем пытаться взлететь на обычном самолете в космос, если есть ракеты? Так что забываем про этот метод и переходим к пункту 4.
2-\5 балла
4) Идеальная методика фильтрации ПОП-артефакта из записи. Про этот метод расскажу теперь поподробнее.
Для этого вам понадобится Adobe Audition.
А) Запускаешь его, открываешь в нем запись вокала.
Б) Идёшь затем в меню View\Spectral View.
В) Pop, который нам надо удалить выглядит, как маленькое жёлтое пятнышко.. Оно очень маленькое. Надо увеличить Zoom.
Г) Справа, где указаны частоты, жмёшь правой кнопкой мыши на это место и, не отпуская её, двигаешь мышь вниз. Делаешь это несколько раз.
Добиваешься увеличения области. Примерно от 0 до 500 герц. Теперь наш ПОП отчётливо виден, как жёлтое пятно.
Д) Выбираем инструмент Marquee Selection tool (клавиша M). Эта и+- есть та самая фича. Обводим мышкой жёлтое пятно и удаляем его (клавиша delete).
Можно не удалять, а сделать его тише или произвести над ним любую операцию. Но я решаю этот вопрос кардинально. Тем более, что квадрат "вырезается" не резко, а имеют место быть переходные процессы. Любую сторону квадрата можно ухватить мышкой и изменить её положение. Если результат не устраивает, всегда можно сделать Undo и переделать. Вот и всё. Вся фишка в том, что мы удаляем не весь сигнал, а только часть его спектра. Самую громкую часть. Часть сигнала остаётся, поэтому буква "п" продолжает прекрасно слышаться. Никакой эквалайзер не может работать с такой "хирургической" точностью. Таким образом, можно даже попытаться удалить заклипованный сигнал. Ведь именно эта часть спектра (как самая громкая, низкочастотная) клипует и искажается. Таким образом можно удалять не только "п", но и другие артефакты, получающиеся при записи. Например, "слюни". Это когда во рту вокалиста лопается слюна и это слышно как щелчки. Эти слюни выглядят в спектральном представлении, как тонкие светлые вертикальные полоски. Они тоже
очень легко убираются. Обводишь их, удаляешь и... как корова языком слизала.
5-\5 балла
5) Off-axis расположение. Самый качественный метод - это не допустить, чтобы ПОП оказались на записи.
Для этого надо ПРАВИЛЬНО ПОСТАВИТЬ МИКРОФОН.
Если Вы не умеете ПРАВИЛЬНО ПОСТАВИТЬ МИКРОФОН - надо учиться! Микрофон должен стоять, скажем так, ,,не на оси", сбоку (снизу, сверху) от вокалиста, но направленный на вокалиста. В результате ветреный поток взрывных согласных не приведет к ПОПу.
Точно так же - надо правильно поставить микрофон и правильно записать звук, а не лазить в него потом различными процессорами эффектов.
Проще, дешевле, надежнее
5\5 балла
Заключение: Микрофон надо ставить НЕ БЛИЖЕ 30 см от вокалиста, лучше всего в off-axis, особенно если вместо вокалиста поющие труселя. И "вокалисту" поставить вплотную "большой и толстый ЛАМПОВЫЙ микрофон" за 100 баксов, который, разумеется, НЕ ЗАПИСЫВАТЬ. Для миков с большой мембраной расстояние нужно еще большее: от 45-50 см. Я обычно ставлю в 50-70 см.
|
